فرق النحاس البريطانية.. جذور تعود لجنود الحروب النابليونية

وعلى نطاق واسع يعتقد أن فرق النفخ النحاسية نشأت مع عمال مناجم الفحم والمجتمعات الصناعية الأخرى في شمال إنجلتر. وويلز بين ثلاثينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر. لكن الأدلة الجديدة تعيد كتابة هذا التاريخ.

توصل مؤرخ من جامعة كامبريدج إلى أدلة دامغة تُظهر أن أقدم فرق موسيقية نحاسية في بريطانيا. أسسها موسيقيون عسكريون في العقد الثاني من القرن التاسع عشر.

يجادل الدكتور إيمون أوكيف، بأن الفرق الموسيقية العسكرية جربت لأول مرة أشكال الآلات النحاسية بالكامل في أعقاب الحروب النابليونية.

بينما ضمت فرق الحرب آلات نفخ خشبية مثل الكلارينيت والفاجوت، يشير أوكيف إلى أن فوج المشاة الخامس عشر كان قد شكل فرقة موسيقية تعتمد على البوق فقط بحلول عام 1818. وأن العديد من الأفواج أنشأت فرقًا موسيقية تعتمد على آلات النفخ النحاسية فقط بحلول عام 1830، مستفيدةً من تصاميم الآلات الجديدة التي طورت محليًا وفي أوروبا القارية.

فعلى سبيل المثال، عزف الحرس الملكي على أبواق ذات صمامات أهداها القيصر الروسي. كما شكلت وحدات الدفاع المحلية فرقًا موسيقية نحاسية. بما في ذلك فيلق بنادق متطوع في بيزلي (1819) وقوات يومانري في ديفون (1827) وسومرست (1829).

كما أن قدامى المحاربين في الحروب النابليونية أسسوا العديد من فرق النفخ النحاسية غير العسكرية الأولى في بريطانيا منذ عشرينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا. وغالبًا ما ظهرت هذه الفرق الموسيقية خارج نطاق المجتمعات الصناعية في شمال إنجلترا وويلز التي ارتبطت بها لاحقًا.

عزفت فرقة كوليتون النحاسية، وهي أول فرقة مدنية معروفة حددها أوكيف، النشيد الوطني البريطاني “حفظ الله الملك” في قرية بديفون في نوفمبر 1828، ضمن احتفالات عيد ميلاد ابن أحد البارونات.

ووجد أوكيف نماذج لاحقة في تشيستر وسندرلاند (كلاهما عام 1829)، وديربي وسيدموث (1831)، وبول (1832). وفي عام 1834، كان ويليام شو، عازف البوق السابق في فوج المشاة الثالث والثلاثين، يدرب فرقة لينكولن النحاسية.

كما اكتشف أوكيف معظم المعلومات عن فرقة موسيقية أسسها جيمس ساندرسون، أحد قدامى محاربي معركة واترلو، في ليمينغتون سبا، وأرويكشاير. وهو كذلك عازف بوق سابق، أعلن عن فرقته النحاسية العسكرية في فبراير 1829.

وتكشف التقارير الصحفية المتبقية من ذلك الصيف أن الفرقة، المجهزة بأبواق ذات مفاتيح، وأبواق نحاسية، وأبواق فرنسية، وترومبونات، قدمت عروضًا في العديد من المهرجانات والفعاليات الأخرى التي شهدت إقبالًا كبيرًا في المنطقة.

يصف معاش ساندرسون العسكري بأنه عامل ولد في ثرابستون، نورثامبتونشاير، انضم إلى فوج الفرسان الخفيف الثالث والعشرين عام 1809. وشارك في معركة واترلو عام 1815، ثم أصبح قائد فرقة البوق في فوج الفرسان الخفيف الثالث عشر. ترك الجيش بسبب نوبات الصرع في عشرينيات القرن التاسع عشر.

في التاسع والعشرين من يونيو عام 1829، عزفت فرقة “ساندرسون” النحاسية العسكرية من وارويك وليمينغتون في موكب ذكرى معركة واترلو في وارويك.

ارتدى ساندرسون وسام واترلو الخاص به، وحث رفاقه من المحاربين القدامى على أنغام أغنية “انظروا إلى البطل المنتصر قادمًا”.

وفي الأول من يوليو، عزفت فرقة ساندرسون أمام ما يصل إلى 300 شخص في وليمة قرية في ستونلي، وارويكشاير، مما أشعل حماسة الحضور وأقام رقصة بهيجة.

الحرب والسلام

يشير أوكيف إلى أن الحروب النابليونية (1793-1815) أدت إلى انتشار هائل للفرق الموسيقية العسكرية البريطانية. وبحلول عام 1814، كان أكثر من عشرين ألف عازف يخدمون بالزي العسكري، في الجيش النظامي والميليشيات. بالإضافة إلى عدد كبير من تشكيلات الدفاع المحلي بدوام جزئي.

كان معظم المجندين بدوام كامل يتقاضون رواتب أعلى من الجنود النظاميين، لكنهم كانوا يخضعون للانضباط العسكري. وكان أغلبهم من عازفي المزمار والطبل والبوق، الذين كانت موسيقاهم تنقل الأوامر وتُضفي رونقًا على استعراضات الجيش وترفع معنويات الجنود.

أما الباقون، فكانوا يخدمون في فرق الموسيقى التابعة للأفواج، والتي لم تقتصر مهمتها على إضفاء الحيوية على الاحتفالات العسكرية فحسب. بل كانت تقدم عروضها أيضًا في مناسبات عامة متنوعة، بما في ذلك الحفلات الراقصة والحفلات الموسيقية والمواكب المدنية.

من خلال دراسة التقارير الصحفية والمذكرات والسجلات العسكرية التي تم تجاهلها سابقًا، تكشف أوكيف أنه بمجرد تسريحهم من الخدمة، انطلق الرجال والفتيان الذين صقلوا مهاراتهم الموسيقية أثناء ارتدائهم الزي العسكري في مجموعة متنوعة من المهن الموسيقية المدنية، ليصبحوا مدربين وعازفين على آلات النفخ وملحنين وحتى مغنين أوبرا.

شارك العديد منهم في مجموعة متنوعة من فرق الميليشيات والفرق التطوعية التي ظلت نشطة لفترة طويلة بعد تسريحهم. وقام آخرون بتدريب أو المشاركة في مجموعة متنامية من فرق النفخ النحاسية والهواة، والتي غالبًا ما كانت ترتدي الزي الرسمي وتحاكي بوعي نظيراتها من الفرق العسكرية.

قال أوكيف: “من المفترض على نطاق واسع أن الفرق النحاسية كانت نوعًا موسيقيًا جديدًا، يختلف عن نظيراتها العسكرية. يُنظر إليها في المقام الأول على أنها نتاج للتصنيع الذي روج له مزيج من فناني الطبقة العاملة ورعاة الطبقة المتوسطة.

“لكن فرق النفخ النحاسية ظهرت لأول مرة في بريطانيا وأيرلندا في هيئة عسكرية. فإلى جانب تخريج عدد كبير من مدربي الفرق الموسيقية، وفر الجيش نموذجًا مألوفًا وجذابًا للموسيقيين الهواة والجمهور. وتزامن ذلك مع توسع الفرص التجارية وتزايد الإيمان بالقوة الأخلاقية للموسيقى”.

هذه الفرق شبه العسكرية تمتعت بجاذبية عابرة للطبقات، وأصبحت من العناصر الأساسية في المنتجعات الساحلية ومواقع مناجم الفحم والمظاهرات السياسية في العقود التي تلت معركة واترلو، ولم تقتصر على المدن الصناعية في شمال إنجلترا.

قال أيضًا: “عاد الجنود من الحروب النابليونية وسط ركود اقتصادي حاد، وعانى الكثيرون منهم معاناة شديدة. لكننا نرى هنا موسيقيين يستخدمون المهارات التي اكتسبوها في الجيش للبقاء على قيد الحياة، بل والازدهار في كثير من الأحيان”.

الآلات الموسيقية

أدت الحروب النابليونية إلى زيادة غير مسبوقة في الطلب على الآلات النحاسية وغيرها من الآلات الموسيقية. وإلى جانب تتبع الموسيقيين والفرق الموسيقية، بحثت أوكيف في تداول الآلات الموسيقية الخاصة بالكتائب بعد معركة واترلو.

كان من المفترض أن تعود الطبول والأبواق التي توفرها الحكومة إلى المخازن العامة عند تسريح الجنود. وكانت آلات الفرق الموسيقية عمومًا ملكًا لضباط الأفواج. لكن عازفي الطبول وأعضاء الفرق الموسيقية كانوا غالبًا ما يرفضون التخلي عن أدوات مهنتهم.

في عام 1816، قدم سبعة موسيقيين من ميليشيا هيرفوردشير المحلية التماسًا إلى قائدهم يطلبون فيه أن يهديهم آلاتهم الموسيقية. مشيرين إلى أن عازفين في وحدات أخرى تم حلها سمح لهم بالاحتفاظ بآلاتهم كامتياز. ووعد الرجال بمواصلة تدريباتهم الأسبوعية إذا تمت الموافقة على الطلب، مؤكدين أن فرقة موسيقية ستكون دائمًا على أهبة الاستعداد في مدينة ليومينستر لأي مناسبة.

قام بعض الضباط ببيع آلات فرقهم الموسيقية المنحلة في مزاد علني، مما أتاح كميات كبيرة من الآلات المستعملة بأسعار معقولة للعازفين الهواة والفرق المدنية في العقود التي تلت الحرب.

تبنت فرق النفخ النحاسية الأولى تصاميم آلات موسيقية جديدة، إما من قِبل نظرائها العسكريين أو من قِبل عازفي الأفواج والفرق السابقة. وكان البوق ذو المفاتيح، الذي حصل قائد فرقة موسيقية تابعة للميليشيا الأيرلندية على براءة اختراعه عام 1810، شائع الاستخدام بين الجيل الأول من فرق النفخ النحاسية.

كما ساهم انتشار آلات الساكسفون البسيطة وبأسعار معقولة، بفضل عائلة ديستين، في زيادة شعبية فرق النفخ النحاسية منذ أربعينيات القرن التاسع عشر. وكان جون ديستين، كبير العائلة، قد بدأ مسيرته الموسيقية في الميليشيا خلال الحرب.

ألحان خالدة

استنكر نقاد المسرح في عشرينيات القرن التاسع عشر ولع الأمة بـ” سيمفونيات المعارك” و”الهوس الحديث بإدخال الفرق الموسيقية العسكرية على خشبة المسرح”. وأصبحت “سقوط باريس”، وهي مسيرة عسكرية سريعة مفضلة، ركيزة أساسية لعازفي الشوارع في لندن ما بعد الحرب.

وقد أعرب ناقد موسيقي كتب عام 1827 عن أسفه لإهمال باخ وموزارت لصالح هذه المقطوعة. التي قال إن على كل معلم بيانو “أن يكون قادراً على عزفها، فضلًا عن تدريسها”.

لكن ماثيو بيل، مستذكرًا شبابه في ريتشموند، شمال يوركشاير في عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. وصف فرقة الميليشيا الخبيرة بأنها مصدر “شعبي للغاية” للترفيه المجاني لسكان البلدة الفقراء. وادعى أنها أيقظت “موهبة موسيقية كامنة لدى بعض أولئك الذين سمعوا ألحانها الحماسية والملهمة”.

كتب المؤرخ إينياس ماكنزي من نيوكاسل في عام 1827 قائلًا: “لقد ساهمت الفرق الموسيقية التابعة للعديد من الفيالق العسكرية التي تم تشكيلها خلال الحرب الأخيرة بشكل كبير في توسيع المعرفة الموسيقية. وفي الوقت الحاضر، توجد فرقة موسيقية تابعة لكل منجم فحم كبير تقريبًا على نهري تاين ووير”.

قال أوكيف: “لقد مكّنت فرق النفخ النحاسية الموسيقيين الطموحين من جميع الأعمار من تطوير مهارات جديدة وسمحت للناس بصنع الموسيقى كمجتمع. والتعلم من بعضهم البعض. كان هذا هو الحال في القرن التاسع عشر ولا يزال كذلك حتى اليوم”.